Musik & Ästhetik

Heft 02 / April 2016

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Martin Geck

Romantische »Universalpoesie« versus »tönend bewegte Formen« . Spuren von Transzendenz in der Sinfonik des 19. Jahrhunderts

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Zusammenfassung:

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Summary:

Romantic »Universal Poetry« Versus »Forms Moved in Sound«. Traces of Transcendence in the Symphonies of the 19th Century – Using symphonies by Beethoven, Schubert and Brahms as examples, this essay discusses which of its »truths« music loses if one only views its »pure« structure and attempts to explain the compositional process purely in terms of immanent laws – in keeping with Eduard Hanslick’s motto: »Forms moved in sound are the only content of music«. Aspects that, to cite the literary scholar Karl Heinz Bohrer, could be described as the »idea of the sudden«, »déjà-vu« (Proust), or »epiphany« (Joyce) would then be discarded. And yet those very aspects, as Umberto Eco writes, can be understood as a productive »shock« that – as the irruption of the »other« into the self-referential structure – manifests the transcendental aspects of music in an immediate sensual form. While Romantics like Ludwig Tieck and E.T.A. Hoffmann propounded this art-religious level of experience, and thus a specific aura to the works, music analysis in the Hanslick tradition tends to argue away such matters. It thus ignores musical experiences that can still be had by unbiased listeners – who can, to use Robert Schumann’s phrase, be described as »re-creative listeners« – to this day.

Résumé:

Musik & Ästhetik Jahrgang 20, Heft 78, Heft 02, April 2016
broschiert
ISSN: 1432-9425

Autoren in dieser Ausgabe

Larson Powell, Gunnar Hindrichs, Gesine Schröder, Altug Ünlü, Martin Geck, Eva Rieger, Beatrix Borchard, Kirsten Reese, Claus-Steffen Mahnkopf, Christian Utz, Georgios Theocharous, Hans Peter Reutter, Markus Jans,


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